Voici le dernier article d’une série de quatre qui explorera des alternatives aux cinq géants de la diffusion en continu que sont Netflix, Prime Video, YouTube, Apple et Hulu/Disney+. Ces derniers ont acquis — ou sont susceptibles d’acquérir — des licences pour des contenus canadiens, en anglais et en français, ce qui en fait des options viables pour étendre des partenariats traditionnels. Si certaines préféreront acheter dans la bibliothèque d’un producteur et d’autres financeront ou cofinanceront des projets, ces plateformes sont toutes des options viables pour mettre en valeur et diffuser le contenu canadien partout dans le monde.

Les données présentées dans cette série sont fournies par Wendy Lynn Bernfeld, consultante dans le secteur numérique, membre de jury fréquente et fondatrice de Rights Stuff, une société internationale de conseil en matière de contenus et de licences.

Aujourd’hui, nous nous penchons sur des plateformes de TPC qui s’adressent à des créneaux spécifiques.

> Lisez les autres articles de cette série

Plutôt que de concurrencer les fournisseurs traditionnels et d’essuyer des échecs, il existe un contingent croissant de services de VSDA viables qui proposent des contenus ciblés à des créneaux et des microcréneaux. Les contenus d’horreur, pour enfants, culturels, queer et en langue étrangère ne sont que quelques-uns des sujets qui alimentent ces plateformes. Pour les créateurs ayant un catalogue couvrant ces thèmes ou s’adressant à des créneaux plus nichés, il existe une possibilité grandissante de conclure des accords avec certains de ces fournisseurs.

Hopster (Londres, Royaume-Uni)

> Visitez le site Web

• Pays desservis: Actuellement plus de 100 régions (et 8 langues), dont le Canada, par l’entremise de RokuTV;
• Modèle d’affaires: VSDA, VPE dans une certaine mesure, et financement de contenus originaux;
• Modèle B2B: Tarifs fixes (Le service est libre de publicité, mais certains contenus et téléchargements peuvent être offerts sur une base de partage de recettes ou sur de commandite.)

Cette plateforme destinée aux enfants d’âge préscolaire s’est associée à des opérateurs de télécommunications et des câblo-opérateurs ainsi qu’à des décodeurs de TPC afin de proposer ses émissions localisées et en langues étrangères à des enfants du monde entier. Gagnante du prix Kidscreen de la meilleure plateforme de diffusion vidéo en continu, Hopster a commencé à financer des contenus originaux en 2018 et elle propose aussi des jeux et du matériel éducatif en plus de sa programmation habituelle. Ses modalités de non-exclusivité signifient que des vendeurs pourraient éventuellement conclure de multiples accords avec leur contenu au Canada et dans le monde entier.

OUTtv / OUTtv Pro (Amsterdam, Pays-Bas)

> Visitez le site Web

• Régions et pays desservis: Régions incluant le Benelux, la Suède, l’Allemagne, l’Autriche, la Suisse, Israël, l’Espagne, le Royaume-Uni, l’Irlande, la Hongrie, la Finlande, la Pologne, la Slovaquie et la République tchèque;
• Modèle d’affaires: VSDA, télé payante;
• Modèle B2B : Accords à (bas) tarif fixe pour non-exclusivités multirégionales.

À ne pas confondre avec OutTV Canada, cette plateforme LGBTQ+ des Pays-Bas est proposée par des câblo-opérateurs et des fournisseurs de service de télévision numérique sous la forme d’une chaîne premium dans certains pays. Elle est devenue la plus importante (et la seule) plateforme de contenus de ce type en Europe. En plus d’un large éventail de longs métrages, de séries, de courts métrages et de séries Web dans tous les genres, OutTV intègre à sa plateforme une composante d’actualités et de médias sociaux. À l’heure actuelle, elle ne finance ni des contenus originaux ni des coproductions, mais, en juillet 2020, elle a acquis le distributeur néerlandais de films d’art et d’essai CINEMIEN avec dans sa mire des contenus théâtraux et traditionnels ainsi que des contenus en ligne. Dans le passé, cette plateforme et la plateforme canadienne avaient envisagé des collaborations et une fusion n’ayant pas porté fruit; aujourd’hui, elles opèrent séparément — et parfois en concurrence directe — afin que les vendeurs puissent cibler de la programmation aux deux services.

Trace TV / Trace Play (Clichy, en France, et Londres, au Royaume-Uni)

> Visitez le site Web Trace TV

> Visitez le site Web Trace Play

• Pays desservis: États-Unis, Royaume-Uni, tous les pays d’Afrique, France, région du Benelux, Canada, Brésil, pays des Caraïbes;
• Modèle d’affaires: VSDA, financement;
• Modèle B2B: VSDA à tarif fixe pour certains contenus, partage de recettes dans une certaine mesure.

Trace est une marque internationale et un groupe médiatique qui propose des chaînes et des contenus de télévision payante (y compris de la musique et des divertissements sportifs). Trace se concentre sur de la programmation qui intéresse la communauté noire plus jeune. TraceTV est offerte en français et en anglais et commande ses propres séries en plus d’investir dans des coproductions et des acquisitions du monde entier. Quant à TracePlay, il s’agit d’un service hybride offrant des émissions, de la radio, de la musique en direct et des sports.

Walter Presents (Londres, Royaume-Uni)

> Visitez le site Web

• Pays desservis: Royaume-Uni et Irlande (dans le cas de la société mère Channel4), États-Unis, Australie, Belgique, Italie, Nouvelle-Zélande (VSDA ou blocs de distribution);
• Modèle d’affaires: Télévision à accès libre (via Channel4), VSDFP (via All4), VSDFP et VSDA pour Walter Presents selon la région;
• Modèle B2B: Tarif fixe pour la télévision à accès libre, VSDFP et/ou VSDA, partage de recettes pour la VSDT sur All4. Licences exclusives et non exclusives selon les offres.

Sous l’égide de la société mère Channel4 et en partenariat avec All4, Walter Presents propose une programmation principalement axée sur les séries en langues étrangères, bien que sa vidéothèque contienne également quelques longs métrages reconnus localement. La plupart des projets sont acquis plutôt que financés (bien que Channel4 finance de la programmation) et les séries dramatiques (dont des séries franco-canadiennes) sont généralement préférées à d’autres types de contenus. Pour être prises en considération, les séries doivent déjà être populaires dans leur pays d’origine et elles doivent être soit acclamées par la critique ou primées, soit présenter une distribution, un auteur ou un réalisateur établi. Il est à noter que Walter Presents a récemment annoncé avoir acquis les droits pour diffuser en continu une première série québécoise, Les pays d’en haut.

Shudder / Acorn TV / Sundance Now / Planet Horror (New York et Los Angeles, États-Unis)

> Visitez le site Web Shudder

> Visitez le site Web Acorn TV

> Visitez le site Sundance Now

> Visitez le site Web Planet Horror

• Pays desservis: États-Unis, Royaume-Uni, Irlande, Canada (selon le service). Shudder est également offert en Allemagne, en Autriche et en Nouvelle-Zélande; Acorn est proposé en Australie, en Amérique latine, en Espagne ainsi que dans les pays nordiques;
• Modèle d’affaires: VSDA et financement;
• Modèle B2B: Tarifs fixes et partage de recettes pour la VSDA (habituellement sans exclusivité), financement (l’investissement se fait habituellement avant l’achat plutôt que par une participation au capital).

Ces quatre plateformes, chapeautées par la société mère AMC, desservent chacune un créneau qui leur est propre. Shudder met l’accent sur la programmation de genre horreur, Acorn, sur les dramatiques britanniques et provenant de pays membres du Commonwealth, Sundance Now, sur les séries policières et les séries à suspense, et Planet Horror, sur les productions d’horreur en langue espagnole. Les deux premières ont un historique de financement de contenus originaux et de coproductions ou encore des préachats ayant un accent anglophone, tandis que Sundance Now continue à élargir ses possibilités en Europe.

The post Au-delà des cinq géants: les plateformes de créneaux appeared first on Fonds des médias du Canada.

Voici le troisième article d’une série de quatre qui explorera des alternatives aux cinq géants de la diffusion en continu que sont Netflix, Prime Video, YouTube, Apple et Hulu/Disney+. Ces derniers ont acquis — ou sont susceptibles d’acquérir — des licences pour des contenus canadiens, en anglais et en français, ce qui en fait des options viables pour étendre des partenariats traditionnels. Si certaines préféreront acheter dans la bibliothèque d’un producteur et d’autres financeront ou cofinanceront des projets, ces plateformes sont toutes des options viables pour mettre en valeur et diffuser le contenu canadien partout dans le monde.

Les données présentées dans cette série sont fournies par Wendy Lynn Bernfeld, consultante dans le secteur numérique, membre de jury fréquente et fondatrice de Rights Stuff, une société internationale de conseil en matière de contenus et de licences.

Aujourd’hui, nous nous penchons sur des plateformes de TPC offrant principalement des contenus documentaires.

> Lisez les autres articles de cette série

Les services de TPC ont élargi la possibilité pour les documentaristes de créer des œuvres factuelles et documentaires engageantes qui atteignent des publics plus larges que jamais. Grâce à une variété de plateformes désormais accessibles partout sur la planète, les maisons de production canadiennes ont l’embarras du choix pour vendre leurs catalogues d’œuvres de non-fiction à de nouveaux acheteurs et, dans certains cas, pour financer (ou cofinancer) de nouveaux projets.

Pour plus de clarté quant aux termes et abréviations utilisés dans cet article, veuillez consulter notre rapport Comprendre le multivers de la distribution média : cartographies, concepts-clés et définitions.

Curio (Londres, Royaume-Uni)

> Visitez le site Web

• Pays desservi: Pays nordiques;
• Modèle d’affaires: VSDA seulement, via service de télécommunication ou câblodistributeur;
• Modèle B2B: Tarif fixe, contenu non exclusif.

Curio (à ne pas confondre avec le service canadien) propose à des publics nordiques de la programmation de plusieurs genres — fiction, factuelle et documentaires — classée en quatre catégories: civilisation, nature et environnement, science et technologie ainsi qu’affaires publiques et questions sociales. En sa qualité de premier service spécialisé de VSDA dans la région, Curio met l’accent sur les documentaires, la téléréalité et la non-fiction, tout en gardant un œil sur le contenu en langue étrangère.

Curiosity Stream (Maryland, États-Unis)

> Visitez le site Web

• Pays desservis: Monde entier (incluant le Canada);
• Modèle d’affaires: VSDA, VSDFP (publicités pré-programme de 15 secondes), financement de contenu original, diffusion sur certaines plateformes (télécommunications, câblodistribution) et certains décodeurs de TPC, en plus de directement au consommateur;
• Modèle B2B: Tarif fixe, contenu exclusif et non exclusif.

Le diffuseur, fondé par John Hendricks, fondateur de Discovery Networks, s’est développé à partir de sa mission initiale qui consistait à fournir des documentaires télévisuels portant sur la science, la technologie, l’histoire et la faune. Aujourd’hui, en plus de proposer des documentaires de haute qualité, le service offre des courts métrages, de la téléréalité et du contenu pseudo-scientifique. À l’heure actuelle, Curiosity finance, coproduit et commande des documentaires ainsi que des émissions de téléréalité et de non-fiction et s’intéresse dans une certaine mesure au contenu en langue étrangère (sous-titré en anglais) qui reflète son offre haut de gamme.

DocuBay (Mumbai, Inde)

> Visitez le site Web

• Pays desservis: 180 pays sur la planète;
• Modèle d’affaires: VSDA;
• Modèle B2B: Tarif fixe avec un certain partage des recettes, contenu non exclusif.

Ce service mondial de diffusion en continu tente de rassembler des gens de partout dans le monde en leur proposant une vaste sélection de documentaires qui s’inscrivent dans des créneaux bien définis, surnommés «bays» sur la plateforme (SportsBay, ScienceBay, CrimeBay, etc.). Son objectif est de mettre en ligne au moins un film par jour qui met en vedette des réalisateurs du monde entier. Bien que la plateforme ne finance toujours pas de contenu, ses acquisitions couvrent tous les genres de documentaires, de téléréalité et de non-fiction.

iWonder (Singapour)

> Visitez le site Web

• Pays desservis: Australie, Nouvelle-Zélande, Singapour et certains pays de l’Asie du Sud-Est;
• Modèle d’affaires: VSDA, diffusion par certains opérateurs asiatiques;
• Modèle B2B: Tarif fixe, contenu non exclusif, partage des recettes parfois.

Cette plateforme, cofondée par l’ancien chef du contenu d’iflix, James Bridges, met en vedette l’actualité mondiale et du contenu documentaire. Le service de VSDA propose quelque 1 000 titres dans plus de 50 genres, un nombre qui englobe les longs métrages, les séries et les courts métrages. Généralement, iWonder n'offre pas de financement, mais sa récente offre de contenu original, Coronavirus and Me, pourrait permettre au service de s’étendre à d’autres occasions de ce genre à l’avenir.

Insight TV (Amsterdam, Pays-Bas)

> Visitez le site Web

• Régions desservies: Europe, Asie-Pacifique, Amérique latine, Amérique du Nord (blocage géographique au besoin);
• Modèle d’affaires: Télévision payante, VSDA, VSDFP, certains diffuseurs et d’autres partenariats (Telus et Blue Ant Media au Canada), financement;
• Modèle B2B: Tarif fixe, financement, coproduction.

Ce diffuseur UHD 4K HDR avec des variations VSDA/VSDFP gère des budgets importants pour créer les devis pour ses documentaires, ses émissions de non-fiction, ses émissions factuelles et sa programmation style de vie/téléréalité. La société investit de l’argent dans du contenu de non-fiction trépidant tournant autour de personnages intéressants et de nouvelles communautés. Elle recherche également du contenu qui saura plaire aux milléniaux et semble ouverte à plus de contenu en langues étrangères (y compris le français, à condition d’en inclure une version anglaise). Dans le passé, Insight a commandé de la production de service, en en conservant généralement la propriété intellectuelle, mais récemment, elle s’est tournée vers des contrats à droits partagés en travaillant avec davantage de coproducteurs.

Tënk (France)

> Visitez le site Web

• Pays desservis: France, Belgique, Suisse, Luxembourg, Canada;
• Modèle d’affaires: VSDA;
• Modèle B2B: Partage des recettes.

Cette plateforme française a récemment fait son entrée sur le marché québécois, où elle a acheté des documentaires québécois et canadiens pour compléter son catalogue de contenu français et européen en format VSDA. Au moment de mettre sous presse, Tënk n’est actuellement disponible qu’en français, mais le bilinguisme fait partie des plans et du contenu devrait bientôt être proposé dans les deux langues.

The post Au-delà des cinq géants : des sanctuaires pour les documentaires appeared first on Fonds des médias du Canada.

Voici le second article d’une série de quatre qui explorera des alternatives aux cinq géants de la diffusion en continu que sont Netflix, Prime Video, YouTube, Apple et Hulu/Disney+. Ces derniers ont acquis — ou sont susceptibles d’acquérir — des licences pour des contenus canadiens, en anglais et en français, ce qui en fait des options viables pour étendre des partenariats traditionnels. Si certaines préféreront acheter dans la bibliothèque d’un producteur et d’autres financeront ou cofinanceront des projets, ces plateformes sont toutes des options viables pour mettre en valeur et diffuser le contenu canadien partout dans le monde.

Les données présentées dans cette série sont fournies par Wendy Lynn Bernfeld, consultante dans le secteur numérique, membre de jury fréquente et fondatrice de Rights Stuff, une société internationale de conseil en matière de contenus et de licences.

Aujourd’hui, nous explorons de bons débouchés pour les contenus cinématographiques et télévisuels indépendants et expérimentaux.

> Lisez les autres articles de la série

Grâce à un nombre sans précédent de plateformes de visionnement, les créateurs n’ont jamais connu une période plus stimulante pour rompre avec les histoires grand public et réaliser leur vision artistique. Pour les producteurs et les vendeurs canadiens qui cherchent à étendre leur portée au-delà des frontières du pays, les plateformes de VSDA et les services de TPC qui sont axés sur les contenus indépendants et expérimentaux (arthouse) créent des occasions encore plus viables de s’engager auprès du public.

Pour plus de clarté quant aux termes et abréviations utilisés dans cet article, veuillez consulter notre rapport Comprendre le multivers de la distribution média: cartographies, concepts-clés et définitions.

MUBI (Londres, Royaume-Uni; San Francisco, États-Unis; bureaux régionaux)

> Visitez le site Web

• Continents et pays desservis: Amérique du Nord, Australie, Nouvelle-Zélande, Royaume-Uni, Irlande, France, Allemagne, Italie, Norvège, Turquie, Pays-Bas, Belgique, Inde, Asie du Sud-Est (au moment de mettre sous presse), avec d’autres à venir car la plateforme prend de l’expansion;
• Modèle d’affaire: Service de VSDA avec un catalogue additionnel de films moins récents en location, distributeur, producteur, certains autres modèles/droits utilisés s’il y a lieu (VTSD/fenêtrage par jour ou date);
• Modèle B2B: Règle générale: partage des recettes; financement limité de coproductions.

Ce site cinématographique mondial, anciennement connu sous le nom de The Auteurs, se concentre sur le contenu international de types culte, classique, indépendant et expérimental dans les genres de la dramatique, de la comédie, du documentaire, de l’animation pour adultes, des langues étrangères et de l’horreur. La plateforme intègre des médias sociaux, une base de données et le magazine en ligne The Notebook à l’intérieur de son site Web. Elle présente en rotation 30 films par mois, avec la possibilité pour les spectateurs de louer des titres déjà diffusés. Les utilisateurs peuvent également accéder à MUBI Go, qui offre un billet de cinéma hebdomadaire pour des films qui ne sont pas actuellement offerts par son service de VSDA, combiné avec la VSD. Bien que la plateforme accepte la prise de contenu en format original (y compris en langue étrangère avec sous-titres), ce n’est que récemment qu’elle a bonifié ses accords financiers avec des vendeurs pour commencer à ajouter des accords conclus avec des catalogues de studios de la MPAA, y compris Sony et Paramount. Parmi les autres fournisseurs internationaux, on compte désormais Miramax, Studio Canal, Pathé, eONe et Wild Bunch.

Filmin / Filmin Kids (Barcelone, Espagne)

> Visitez le site Web de Filmin

> Visitez le site Web de Filmin Kids

• Pays desservis: Espagne, Mexique, Portugal;
• Modèle d’affaire: VSDA, VTSD, financement;
• Modèle B2B: Tarifs fixes pour la VSDA; partage des recettes; productions originales et certaines coproductions.

Cette plateforme hispanophone innovante et haut de gamme, ainsi que sa version pour enfants, existent depuis 2007 dans le but de contrôler et de monétiser la distribution en ligne de leurs propres films. Il y a actuellement plus de 10 000 titres sur le service principal, dont plus de 1 000 courts métrages. Filmin (qui relève d’EuroVOD) possède le plus grand catalogue de VSD de toutes les sociétés européennes. Lorsqu’elle s’intéresse aux contenus étrangers non espagnols, la société se concentre sur les films expérimentaux et indépendants locaux et haut de gamme, ainsi que sur certains films et séries commercialisés dans tous les genres.

UniversCiné / Uncut / Vod.lu / Sooner (Paris, France; Bruxelles, Belgique)

> Visitez le site Web d’UniversCiné

> Visitez le site Web d’Uncut

> Visitez le site Web de Vod.lu

> Visitez le site Web de Sooner

• Pays desservis: France, Belgique, Suisse, Luxembourg, Pays-Bas;
• Modèle d’affaire: VSDA avec, récemment, fenêtrage par jour et date, VSDP, VTSD;
• Modèle B2B: Partage des recettes dans le cas de la VTSD; tarifs fixes dans le cas de la VSDA.

La plateforme française de cinéma indépendant propose des longs métrages, des séries et des courts métrages de tous genres et possède un catalogue de plus de 11 500 films destinés à être distribués par VTSD, par VSDA et, dans certains cas, par vente électronique. Jusqu’à récemment, son mandat était axé principalement sur les films européens (UniversCiné vit sous l’égide d’EuroVOD). Cependant, depuis peu, elle semble s’intéresser aux contenus étrangers pour de potentielles plateformes de VSDA entre autres. Cela pourrait rendre le contenu francophone canadien particulièrement attrayant, bien qu’il faille noter que d’autres propriétés en langue étrangère (y compris en anglais) nécessitent généralement des sous-titres et parfois des doublages. Il y a quelques exceptions, qui seraient reflétées dans le prix de l’offre.

Filmbox Live / Filmbox Arthouse / Film1 (Europe centrale; New York, États-Unis)

> Visitez le site Web Filmbox Live

> Visitez le site Web Filmbox Arthouse

> Visitez le site Web Film1

• Régions et pays desservis: Turquie, États-Unis, Europe centrale, Pays-Bas, Brésil, Amérique latine;
• Modèle d’affaire: VSDA, télévision linéaire et télévision payante de base;
• Modèle B2B: Tarifs fixes (relativement peu élevés) pour la VSDA et la télévision payante, parfois avec l’achat d’autres fenêtres en parallèle; accords de catalogue non exclusifs.

Ces plateformes existent sous l’égide SPII et SPI International (la société vend et distribue en plus de gérer les offres de chaîne linéaire et de VSDA de Filmbox) et, grâce à cette synergie, elles disposent d’un mélange de contenus achetés uniquement pour ces services ainsi que de contenus sous d’autres fenêtres de distribution. Filmbox Live s’empare également du contenu de la chaîne linéaire Filmbox Arthouse, y compris des films indépendants et d’art et d’essai du monde entier. Son contenu non financé comprend généralement des longs métrages, des séries et des courts métrages dans une large liste de genres, bien que la plateforme ne s’intéresse pas au contenu de réalité ou de mode de vie et qu’elle n’ait qu’un espace limité pour les documentaires et l’horreur.

Cinetree (Amsterdam, Pays-Bas)

> Visitez le site Web

• Pays desservis: Pays-Bas;
• Modèle d’affaire: VSDA, catalogue de VTSD;
• Modèle B2B: Tarifs fixes dans le cas de la VSDA; partage des recettes dans le cas de la VTSD; financement limité de contenus originaux.

Cette plateforme de VSDA néerlandaise propose 15 films indépendants et étrangers (dont des films de langue française) par mois pour de courtes périodes, puis propose son ancien catalogue en VTSD. Son contenu est généralement édifiant, avec des histoires chaleureuses qui s’adressent à l’esprit humain. La plateforme comprend une variété de genres, dont la dramatique, la comédie, la science-fiction, les langues étrangères, l’animation pour adultes et les enfants et la comédie. Cependant, elle évite les émissions de télé-réalité et d’horreur. Cinetree a déjà financé un nombre limité d’émissions originales dans le passé, mais, jusqu’à présent, elle n’a pas étendu ses activités à des coproductions.

World Movies Network (Sydney, Australie)

> Visitez le site Web

• Pays desservis: Australie;
• Modèle d’entreprise: Télévision gratuite / VSDFP pour World Movies Network; VSDA et VSDFP pour la société mère SBS On Demand;
• Modèle B2B: Licence à tarifs fixes dans le cas du plus vieux catalogue; tarifs fixes pour la télévision gratuite; partage des recettes dans le cas de la VTSD.

World Movies Network a récemment fait la transition pour devenir une chaîne de télévision gratuite et de VSDFP qui présente du contenu international à un public australien. Elle recherche activement des contenus de catalogue non australiens et non anglophones, y compris des contenus de langue française, ce qui pourrait ouvrir la voie à des titres canadiens-français. En général, la plateforme s’intéresse à tous les genres de contenus de langue française, qu’il s’agisse de longs métrages, de séries ou de courts métrages.

The post Au-delà des cinq géants: où loge le contenu indépendant et expérimental appeared first on Fonds des médias du Canada.

Voici le premier article d’une série de quatre qui explorera des alternatives aux cinq géants de la diffusion en continu que sont Netflix, Prime Video, YouTube, Apple et Hulu/Disney+. Ces derniers ont acquis — ou sont prêts à acquérir — des licences pour des contenus canadiens, en anglais et en français, ce qui en fait des options viables pour étendre des partenariats traditionnels. Si certaines préféreront acheter dans la bibliothèque d’un producteur et d’autres financeront ou cofinanceront des projets, ces plateformes sont toutes des options viables pour mettre en valeur et diffuser le contenu canadien partout dans le monde.

Les données présentées dans cette série sont fournies par Wendy Lynn Bernfeld, consultante dans le secteur numérique, membre de jury fréquente et fondatrice de Rights Stuff, une société internationale de conseil en matière de contenus et de licences.

Aujourd’hui: les «mainstreamers» — une catégorie composée de plateformes de services de VSDA souvent créées par des télécoms, câblo-opérateurs et opérateurs de télévision pour rivaliser dans les marchés locaux ou multirégionaux.

> Lisez les autres articles de la série

Contempler les diffuseurs traditionnels et les chaînes spécialisées n’est plus la seule façon de financer du contenu canadien grand public dans ce monde de la télé par contournement (TPC). Les producteurs canadiens doivent donc élargir leurs horizons et envisager une série de services de vidéo sur demande par abonnement (VSDA) en dehors des offres traditionnelles de Netflix / Prime Video.

Pour plus de clarté quant aux termes et abréviations utilisés dans cet article, veuillez consulter notre rapport Comprendre le multivers de la distribution média: cartographies, concepts-clés et définitions.

Ziggo Movies & Series (Amsterdam, Pays-Bas)

> Visitez le site Web

• Pays desservis: Pays-Bas, Belgique et Royaume-Uni (par l’intermédiaire de Virgin);
• Modèle d’affaire: Diffusion linéaire de chaînes, VSDT, VSDA — forfaits et services autonomes (incluant Home of HBO);
• Modèle B2B: Généralement, partage des recettes pour les VSDT et la VSDFP; abonnement forfaitaire dans le cas de la VSDA; VSD non exclusive, à quelques exceptions près en matière d’exclusivité.

VodafoneZiggo — faisant partie de Liberty Global International (LGI, sis à Denver, aux États-Unis) — est comparable à Bell ou à Rogers (aux Pays-Bas, c’est une opération fusionnant télécommunications et câblodistribution), dans le sens où le service propose des forfaits linéaires assortis d’options à la demande pour décodeurs et applis mobiles. Ses services «Movies & Series» et «XL» proposent à la fois des longs métrages et des séries, en plus de courts métrages et de séries Web. Le service propose une multitude de scénarios dans tous les genres, mais a tendance à mettre moins l’accent sur les documentaires non cinématographiques et la télé-réalité au profit de productions majeures et mini-majeures, ainsi que de produits de langue anglaise et des produits européens internationaux. Ziggo et ses services connexes de VSD proposent également de la programmation en langues étrangères, notamment des films et des séries de langue française. Cependant, il n’y a aucun financement récent de productions de langue française et il n’y a eu aucun financement global de contenu original en 2019 ni jusqu’à présent en 2020 (au moment de mettre sous presse) autre que par l’intermédiaire de leurs réseaux de télévision payante dans le groupe connexe LGI (Telenet Belgique, Virgin UK).

Orange S.A. / Orange Cinéma Séries (Paris, France)

> Visitez le site Web de vidéo à la demande d’Orange

> Visitez le site Web d’Orange Cinéma Séries

• Pays desservis: En matière de télécommunication, globalement, 27 pays incluant la France, la Belgique, l’Espagne, la Pologne, la Romanie, l’Afrique et le Maroc. En matière de vidéo sur demande, les principales régions sont la France, l’Europe centrale, l’Espagne, l’Afrique et le Maroc;
• Modèle d’affaire: Forfaits linéaires, télé payant, VSDA, VSDT, VPE, forfaits hybrides;
• Modèle B2B: Tarifs fixes dans le cas de la télévision et de la VSDA; partage des recettes dans le cas de la VSDT; VSD non exclusive, à quelques exceptions près selon les offres.

L’entreprise de télécommunications Orange S.A. exploite l’un des plus grands fournisseurs français de services de VSDA en Europe et en Afrique. Elle devance Amazon Prime en matière de portée et n’est dépassée que par Netflix. Elle achète et finance du contenu pour alimenter ses services, y compris des productions majeures et mini-majeures ainsi que des productions indépendantes locales (y compris canadiennes). Elle s’intéresse à tous les genres principaux, mais accorde moins d’importance aux documentaires non commerciaux, aux œuvres non fictionnelles et à la télé-réalité, bien que la priorité soit accordée à la programmation française dans tous les genres. OCS finance d’abord du contenu français, puis des projets européens afin de répondre aux stipulations d’investissement, bien que le contenu international de langue française puisse être une exception. En 2019, OCS et Orange Studio se sont engagés à investir 114 millions $US dans des séries originales au cours des cinq prochaines années.

Viaplay (Suède; Londres, Royaume-Uni; bureaux régionaux)

> Visitez le site Web

• Pays desservis: Suède, Norvège, Danemark, Finlande, Islande, pays baltes;
• Modèle d’affaire: Chaînes linéaires, VSDT, VPE, VSDA, télé gratuite/VSDFP, RV;
• Modèle B2B: Tarifs fixes dans le cas de la télévision et de la VSDA; partage des recettes dans le cas de la VSDT; VSD non exclusive, à quelques exceptions près selon les offres.

La société de télévision par satellite et payante (détenue conjointement par le Nordic Entertainment Group dans les pays nordiques et par Sony en Hongrie et Viasat World à l’international) est un service de premier plan qui propose de nombreuses chaînes de télévision gratuites, payantes et à la demande dans les pays nordiques, dont de généreuses quantités de contenus généralistes comme des émissions sportives, des émissions de télévision, des films et de la programmation pour enfants. Les consommateurs y accèdent par l’intermédiaire de diverses options, notamment des appareils de TPC, des applis, des téléviseurs connectés, des consoles de jeux et plus encore. Le service est principalement axé sur les séries et les longs métrages grand public de tous genres. Cependant, l’intérêt pour les documentaires et la télé-réalité est limité, et ces derniers sont plus susceptibles de convenir à leurs plateformes de télévision/VSDFP gratuites. La société investit massivement dans les contenus originaux via NENT (dont au moins 80 contenus originaux en 2020 au moment de mettre sous presse), qu’il s’agisse de commissions locales, de co-productions ou de projets au stade de financement provisoire. La priorité est donnée aux contenus locaux des pays nordiques et baltes, puis à ceux du reste de l’Europe — bien qu’il y ait un appétit pour les contenus canadiens de langue anglaise et les contenus canadiens primés de langue française.

BeTV/BeTV Go (Bruxelles, Belgique)

> Visitez le site Web

• Pays desservis: Belgique, Luxembourg;
• Modèle d’affaire: Télé payante, VSDA, VSDT et coproductions;
• Modèle B2B: Partage des recettes dans le cas de la VSDT; tarifs fixes ou partage des recettes dans le cas de la VSDFP; abonnement dans le cas de la VSDA.

Le service premium s’est récemment développé pour concurrencer des diffuseurs en continu émergents et offre désormais plusieurs options d’abonnement qui permettent aux consommateurs d’accéder à une gamme de contenus principalement généralistes, et ce, dans tous les genres — y compris des dramatiques, des comédies, de la programmation pour enfants/famille, des œuvres de science-fiction, des documentaires limités et des contenus en langues étrangères (un accent étant mis sur la programmation de langue française). Bien que les fonds pour les productions originales locales soient limités, le service semble être ouvert à davantage de co-productions de langue française allant de l’avant, soit après qu’un des principaux partenaires précédents, Canal+ France, ait mis la clé dans son service Canalplay.

Salto (Paris, France)

> Visitez le site Web

• Pays desservi: France;
• Modèle d’afaire: Ses fondateurs œuvrent dans la télé gratuite (sous l’égide du diffuseur national public France Télévisions, TF1 et M6), mais Salto est leur nouveau service combiné de VSDA. Nous nous attendons à plus de détails à l’approche de la date de lancement du service;
• Modèle B2B: En phase d’essai bêta, à confirmer au moment du lancement.

Après des délais de démarrage attribuables à des retards réglementaires, Salto (le service de VSDA du radiodiffuseur public national France Télévisions et d’autres partenaires susmentionnés) est en phase d’essai bêta (au moment de mettre sous presse), le lancement étant prévu à l’automne 2020. Le service devrait offrir tous les genres, y compris des contenus en langues étrangères, et la plateforme devrait engloutir 250 millions d’euros sur trois ans pour l’acquisition de 15 000 heures de contenu. Des contenus français et européens seront proposés en premier et de la programmation franco-canadienne pourrait également trouver une place sur la plateforme.

Stan (Sydney, Australie)

> Visitez le site Web

• Pays desservis: Australie;
• Modèle d’affaire: VSDA, financement;
• Modèle B2B: Tarifs fixes (licences exclusives et non exclusives) dans le cas de VSDA; contrats de licence de télévision gratuits en vertu de Channel 9.

Le service de VSDA de Channel 9 a fait de grands progrès, depuis son lancement en 2015, pour devenir le deuxième plus grand service de ce type en Australie, après Netflix. Stan propose du contenu mini-majeur généraliste international (Starz, Lionsgate) et offre une gamme de séries et de longs métrages dans tous les genres. Il met moins l’accent sur les documentaires et les œuvres non fictionnelles au profit d’une programmation généraliste de langue anglaise et son contenu de genre style de vie et réalité est limité. Règle générale, la plateforme achète séparément pour son propre service et a déjà financé des émissions originales (Philip K. Dick’s Electric Dreams, Wolf Creek). Elle pourrait vouloir se procurer davantage d’émissions pour enfants et familles dans la foulée de la décision de Disney de retirer son contenu de la plateforme, en 2019, afin de lancer Disney+.

Proximus (films et séries)/Proximus Pickx (Bruxelles, Belgique)

> Visitez le site Web

• Pays desservis: Belgique (régions française et flamande);
• Modèle d’affaire: Diffusion de chaînes linéaires, VSDA, VSDT, co-production, financement;
• Modèle B2B: Partage des recettes pour la VSDT; tarifs fixes (relativement bas) pour la VSDA; vidéothèque non exclusive et retenue contre la télé gratuite; quelques contenus exclusifs, particulièrement contre d’autres réseaux de télévision belges.

Proximus continue d’explorer des options de VSDA, de VSDT et de TPC par l’intermédiaire de l’hébergement par décodeur (Netflix, Disney+) et de forfaits ciblés. Son contenu généraliste comprend habituellement des dramatiques, des comédies, des films pour enfants/famille et, occasionnellement, des films d’animation pour adultes et des films d’horreur ou de science-fiction, bien qu’il puisse être ouvert à l’avenir à des films et des co-productions de style «arthouse». Le contenu en langue étrangère est toujours un plus, car le service exige des versions en néerlandais, en flamand et en français (bien que du contenu en anglais puisse être pris, à moindre prix).

Showmax (Johannesburg, Afrique du Sud)

> Visitez le site Web

• Pays desservis: Afrique du Sud et le reste du continent africain;
• Modèle d’affaire: Chaînes MNET et Multichoice en vertu de conventions de diffusion linéaire de télé payante (sous le groupe Naspers en Afrique), télé payante premium (MNET / Multichoice) et une certaine offre de VSDT. Showmax est le service de VSDA et de VSDT;
• Modèle B2B: Tarifs fixes à la télé payante et la VSDA; partage des recettes dans le cas de la VSDT.

Ce concurrent de Netflix dans le marché de la VSDA relève du groupe Naspers et propose une variété de longs métrages, de séries, de courts métrages et quelques séries Web (dramatiques, comédies et programmation pour enfants et familles). Il propose également des films d’horreur et des documentaires, mais dispose d’un espace limité pour émissions de télé-réalité et de style de vie non locales. Le service finance occasionnellement la production de contenus originaux, est ouvert aux co-productions et propose déjà du contenu canadien (Burden of Truth). Cependant, l’accent reste mis sur la programmation de langue anglaise, bien que certains films en langue française puissent être l’exception qui confirme la règle.

The post Au-delà des cinq géants: les «<i>mainstreamers</i>» appeared first on Fonds des médias du Canada.